關於琴橋普通單孔式和雙孔式的差別，琴橋被拉動振動是一體的，下弦枕後的改變只是仰角度的變化，更有影響的是琴橋粘著穩固度；把琴橋底磨低、下弦枕變高效果是一樣的，但更要考慮的是演奏者的舒適喜好和個人習慣、還有材料堅固穩著度。參考圖如下。
1.普通方式，綁搏點到下弦枕位置的弦自然被拉高，拉起仰角變小。
- Apr 09 Tue 2013 07:24
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琴橋普通單孔和雙孔差異
關於琴橋普通單孔式和雙孔式的差別，琴橋被拉動振動是一體的，下弦枕後的改變只是仰角度的變化，更有影響的是琴橋粘著穩固度；把琴橋底磨低、下弦枕變高效果是一樣的，但更要考慮的是演奏者的舒適喜好和個人習慣、還有材料堅固穩著度。參考圖如下。
1.普通方式，綁搏點到下弦枕位置的弦自然被拉高，拉起仰角變小。
- Apr 08 Mon 2013 21:06
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吉他木材原料
針葉科的軟材質較適合製面板。傳統慣用德國雲杉，特別是美國1960年前的吉他幾乎無一例外使用德國雲杉。20世紀60年代，拉米雷茲發現西部紅松是德國雲杉的良好替代品，而且紅松反應更加敏銳，音色更加溫暖。當然，雲杉音色透明並且變化的範圍要寬廣一些。
- Feb 24 Sun 2013 21:47
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琴格距公式(基本公式距)
- Sep 27 Thu 2012 20:21
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古典吉他弦張力
關於弦張的一篇資料，分享給大家參考，有興趣的可以上網再找找國外的，有很多資料。(savarez 500aj是最給力的，所以選弦時請小心使用，別弄壞吉他唷)ps；目前有使用為台灣製古典弦，daddario中張弦，和savarez 500aj高張弦三種。
廠牌
型號
第一絃
第二絃
第三絃
第四絃
第五絃
第六絃
Augustine
Regal
高音絃
0.762mm
0.864mm
1.067mm
N/A
N/A
N/A
Augustine
Blue
高張力
0.736mm
0.813mm
1.016mm
0.787mm
0.953mm
1.130mm
Augustine
Red
中張力
0.736mm
0.813mm
1.016mm
0.749mm
0.914mm
1.118mm
Augustine
Imperial
高音絃
0.736mm
0.838mm
1.041mm
N/A
N/A
N/A
Daddario
EJ-45
中張力
0.711mm
6.946kg
0.818mm
5.266kg
1.024mm
5.493kg
0.737mm
7.082kg
0.889mm
6.81kg
1.092mm
6.356kg
Daddario
EJ-46
高張力
0.724mm
7.173kg
0.831mm
5.448kg
1.041mm
5.630kg
0.762mm
7.400kg
0.914mm
7.219kg
1.118mm
6.583kg
Hanna-
bach
800MT
中張力
0.711mm
0.820mm
0.996mm
0.762mm
0.950mm
1.100mm
Galli
GR60HT
高張力
0.737mm
0.838mm
1.041mm
0.762mm
0.965mm
1.143mm
Galli
GR65MT
中張力
0.737mm
0.838mm
1.041mm
0.737mm
0.940mm
1.118mm
Savarez
500CJ-
高張力
0.749mm
7.818kg
0.851mm
5.811kg
1.049mm
5.711kg
0.759mm
8.258kg
0.909mm
7.609kg
1.120mm
7.259kg
Savarez
500CRJ
中高張力
0.729mm
7.214kg
0.831mm
5.512kg
1.031mm
5.611kg
0.759mm
8.258kg
0.909mm
7.609kg
1.120mm
7.259kg
Savarez
500CR-
中張力
0.729mm
7.214kg
0.831mm
5.512kg
1.031mm
5.611kg
0.729mm
7.672kg
0.889mm
7.150kg
1.069mm
6.501kg
Savarez
500AR-
中張力
0.619mm
7.850kg
0.691mm
5.443kg
0.841mm
5.085kg
0.729mm
7.673kg
0.889mm
7.151kg
1.069mm
6.501kg
Savarez
500AJ-
高張力
0.640mm
8.372kg
0.711mm
5.775kg
0.861mm
5.335kg
0.770mm
8.258kg
0.899mm
7.609kg
1.110mm
7.259kg
- May 05 Sat 2012 19:26
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面板材料─民謠面
很久沒發文了，看了一些網上文章，對單板響板懂的還真少，大都是錯誤的，介紹一下好了，這篇為民謠面板；首先介紹一下簡單的原理，所有音箱構成，分為響板和側底(側背)板，可以看作是一面鼓，響板面就是鼓皮，用做敲擊，側底則是反射震波，我記得以前應該有介紹過側底的簡單分類等級原理，故不再述，而技術的好壞，音箱做的好不好，就像是鼓皮拉得緊不緊，振動共鳴好不好而已，但音色還是主看震動響板，音色並不是技術做出來的，跟人完全沒關係。至於厚度、水分也請看以前文章，不加入述論，比較好懂。
音色，無所謂好壞，並不是音色好的貴，也不是音色差就便宜，這些市俗認知已放一邊，音色只有喜歡與否，如果硬要用分別，就用練吉他需求分之，一開始練基本C調只用前4，5格，再之封閉，最後高音部音質，如此分之。
民謠吉他；常見有椴木(basswood)、桃花心木，紅木(mahogany)、赤楊(alder)、白蠟木(ash)，以上這些，都是機械化吉他，廠牌吉他常用木，原因在於貨源、價格、取得和處理。這些網路查就能看到很多廠述資料，就不多說。手工吉他民謠會常見到的響板有杉木(spruce)和松木(pine)，西打是做佛朗明哥吉他用，和櫻木一樣很少見。杉木木質特性中低音部沉穩，但高音濁而不清；松木高音部則圓潤不失，故認定上松比杉高等之原因在此。(cedar)西洋杉(花旗松)、雪松，音色可製美式鄉村民謠，結構就是介於杉和松之間，台灣當杉講，外國說它松，其實也就是譯法、價格說法而已。斯不魯斯也是接近雲杉音色的木種，冷杉則是近松科，比雲杉好很多，所以依以往製作經驗，杉木類，冷杉>花旗松>斯不魯斯>雲杉，依產地不同，還會有所差異。松也是一樣有很多種，依產地不同也有差，公認好的是白松(white pine)，而我家像當初買的進口松木，就有德國和義大利的，都混放一起，它就是松木，久了也很難分清產地了，而冷杉是最容易生蛀蟲了(慘痛的體驗)。
還有附帶一提的，別被樹種迷惑了，同一片林子，同樹種做出來音色還是天差地遠，同一顆樹做出來還是完全不同的，就像是一面曬太陽，一面少，就自然成長不同，所以樹種應該用範圍來看，例如60-80分，而所謂的aaaa級，aaa級，這些是我們木工來評木材的剖面層長相，就像是選美，跟音色是有影響，但又非絕對，只是參考值之一，如果木質部木紋(養分層)，外木部(水分層)，做出來哪個好，都不同，別被它限制住，選喜歡的音色，最合自我需求的才是最好，不要自認有最好的音色.木料。
音色，無所謂好壞，並不是音色好的貴，也不是音色差就便宜，這些市俗認知已放一邊，音色只有喜歡與否，如果硬要用分別，就用練吉他需求分之，一開始練基本C調只用前4，5格，再之封閉，最後高音部音質，如此分之。
民謠吉他；常見有椴木(basswood)、桃花心木，紅木(mahogany)、赤楊(alder)、白蠟木(ash)，以上這些，都是機械化吉他，廠牌吉他常用木，原因在於貨源、價格、取得和處理。這些網路查就能看到很多廠述資料，就不多說。手工吉他民謠會常見到的響板有杉木(spruce)和松木(pine)，西打是做佛朗明哥吉他用，和櫻木一樣很少見。杉木木質特性中低音部沉穩，但高音濁而不清；松木高音部則圓潤不失，故認定上松比杉高等之原因在此。(cedar)西洋杉(花旗松)、雪松，音色可製美式鄉村民謠，結構就是介於杉和松之間，台灣當杉講，外國說它松，其實也就是譯法、價格說法而已。斯不魯斯也是接近雲杉音色的木種，冷杉則是近松科，比雲杉好很多，所以依以往製作經驗，杉木類，冷杉>花旗松>斯不魯斯>雲杉，依產地不同，還會有所差異。松也是一樣有很多種，依產地不同也有差，公認好的是白松(white pine)，而我家像當初買的進口松木，就有德國和義大利的，都混放一起，它就是松木，久了也很難分清產地了，而冷杉是最容易生蛀蟲了(慘痛的體驗)。
還有附帶一提的，別被樹種迷惑了，同一片林子，同樹種做出來音色還是天差地遠，同一顆樹做出來還是完全不同的，就像是一面曬太陽，一面少，就自然成長不同，所以樹種應該用範圍來看，例如60-80分，而所謂的aaaa級，aaa級，這些是我們木工來評木材的剖面層長相，就像是選美，跟音色是有影響，但又非絕對，只是參考值之一，如果木質部木紋(養分層)，外木部(水分層)，做出來哪個好，都不同，別被它限制住，選喜歡的音色，最合自我需求的才是最好，不要自認有最好的音色.木料。
- Sep 06 Mon 2010 13:43
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選購吉他要件＆知識
通常大家都知道會要選聲音好，共鳴好的，但是卻無從下手，所以做簡單的介紹；根據以往的文章介紹，依兩方面去區分，一、材料，二、技術。１、材料；面板材料關係到音色、音質，這是素材天生的，不是靠技術做出來的，例如雲杉，它的音色特性是中低音相當不錯，缺點是高音濁而不清，松木在高音是柔和綿長，在中低音和高音上是平衡而不突兀，這就是音色特性的喜好，選好喜愛的音色後，接下來才是來談論聲音好，一棵樹就如同魚，各部份是皆不同的，向背陽、疏密、紋路，造就差異與不同，加上含水份不同，就算同樹同位，做出後的差異還是天差地別的，最好的方式當然是有同時同地，實品一把把試，就容易聴出差異性。換個方式解釋好了，買回一棵樹，切出數百分可用素材，不是就有了幾百分高級素材，通常是這樣的，可用素材七成，而有高級素材是一成，就像我買進了阿拉斯加的雲杉500份，而古典吉他的要求是跟選西瓜一樣，要質地鬆軟透性佳，選出的高素材只有三、四十份，這些做成古典吉他，會有比較好的結果，換成松木，是說適合做古典吉他的材多了，但高素材依舊只有一成。(民謠吉他鋼弦張力大，振動易，加上音域特性，所以選材上，範圍會大得容易得多，會比古典的多出數倍)。所以要選聲音好的這一成是不容易的，也不可能有特選素材，一棵樹就只有這份單買進來做的，我都是最公開透明的，所有現成品，每把都可比較挑選，所以初成品，愈先挑當然愈有利囉，材料加工錢成為價格，而不是同樹同價材料，這把聲音好一點就賣貴一點，它是工藝品樂器，不是音樂藝術品。２、技術；把吉他做出好的共鳴就是每家的技術，共鳴是音箱技術，共振鳴動弦音時間多久，而好的共鳴會區分到繞環綿長的不同，另外技術會闗係到吉他的結構、壽命，張力等等，通常人會以為古典吉他比民謠吉他難做，其實這是錯的，因為它們是兩種不同的吉他，它們的要求重點是不同的，首先在弦的差別，古典跟民謠來說，民謠是鋼弦金屬性，振動銳高而張拉力強得多，容易引發振鳴，所以聲音上來說，古典比較難做出好共鳴是對的，但也就是指這部份。有很多古典吉他，弦張拉力呈現很強，不懂的人還會以為它牽引出的共鳴是比較大，所以很好，但試想同樣的弦在不同吉他是為何會拉力有這麼大不同，那如果再換上更高張細密的弦，會有如何結果，高張或比較好的弦，指的其實不是弦的音色特性，而是要用更高的去牽引出高級吉他的厚實爆發力，所以基礎結構力就很重要了，它也是吉他的壽命，平平是木頭，上下弦枕琴橋吉他，為什麼不同。選擇好的共鳴，控制在技術，而測試方法，左手輕托住柄座頭，不觸及音箱，輕撥弦，即可聴出音箱共鳴，聲音響動多久多長，其聲之推動鳴送方式，近聴、十步、二十步遠差異。再則用食指輕壓弦，試其拉張力，即可知它在振動結構支撐的技術。最後再試彈中高低部份聲音表現，聴聴它的協調性，曲目上的表現如何。民謠吉他雖然不若古典對聲音要求上的高，但它必須在結構支撐上的技術，遠遠多過於古典吉他，所以如果只單學會做民謠吉他的人，是做不出古典吉他的好聲音的；相對的只會做古典吉他的人，確是沒法做民謠吉他的。用心做好木製工藝品，希望能為更多人們帶來快樂的吉他，希望對大家挑選吉他上有幫助。
- May 28 Wed 2008 08:55
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吉他指板形態與音準
吉他指板形態與音準(屏除弦律動影響、琴音箱結構影響，只單就指板形態、發音基礎與音準做介紹)
古典吉他；柄是橢圓形、指板平面，這是一般對其指板形態的印象。在上下弦枕皆標準固定、按壓弦皆標準磅數指力，不考慮弦與其他影響下，來介紹音準跟指板面狀態；首先吉他是十二定音階樂器，仍其音格是固定式，我們拿一把吉他來，調測的只有空弦音的音準，但每一格每一音的音準，取決於每一音格的位置，在長年來的經驗下，做出了每一格位置平行距離拿捏，這就是定音階樂器。但這樣的做法，是取行於大概，誤差值則無可限量，著重於此的技術好點就誤差少點，差點的就多點，也有在下弦枕做改變來接近誤差，但終究不可能有很準確。本家的製法跟見解想法說給大家參考，首先，指板表面根本不可能是平滑的平形面，加上考慮柄的受力壽命，後傾式柄，被弦拉受力彎曲等，做到指板兩側不高於中間區，即可不易產生打弦情形即可、考慮弦第一弦的律動不同於第六弦律動，愈往六弦律動幅度愈大，所以第六弦的指板面是略低於第一弦，所以指板基本上是非平面且略傾斜，以考量人體工學及力學下的大致方向要求。
民謠吉他；柄是ｃ型，指板弧形，這是一般常見，如同上述，ｃ型是超多問題的，而且機械化製也無法都同一ｃ型，因為木不同、木是活的。民謠吉他只單就人體指施力，將指板表面做成易拖力的弧形，但家家不同、把把各異，所以民謠吉他音準的誤差比古典吉他更加誇張，民謠吉他的弦長第一和第六弦是不同的，所以不論是在上枕或下枕做斜度，都是有一面是有斜，至於斜多少，也是沒同過，在下弦上做變化，也一樣都不相同，無異是淤沙填海，因為沒有去了解它的形成。如同上述，我也把本家的見解做法說給大家參考，柄考慮人體工學製作，成三角形斜菱線，因為人的手虎口並非ｃ形，這在握姿上有很大影響。指板弧形則不同於一般，首先從中線切開，第一弦這面弧形度較高，跟一般所見弧較近，而第六弦這面，一樣考慮弦動幅，略低，即成比較緩平坡，所以兩側是不同的，加上手工製作，只要捉住此要點即可，但每把都是不會相同的。
不固定音階；不固定音階製法，已經很久了，60年代之前，使用定音棒音箱，後來調音器出現後，慢慢改變成使用議器測量，目的就是為了解決上述之問題。在調好空弦音後，在弦律動正常、按壓拖力磅數即以標準，一格格、一階階、一音音以儀器測之，雖曠日費時，不符經濟效益，但卻是解決音準差之最終之道，解決了上述基礎發音的所有問題。(缺點，音格與音格不見得是平行、指板兩側有鋸痕洞，初期使用容易有粗糙感)
古典吉他；柄是橢圓形、指板平面，這是一般對其指板形態的印象。在上下弦枕皆標準固定、按壓弦皆標準磅數指力，不考慮弦與其他影響下，來介紹音準跟指板面狀態；首先吉他是十二定音階樂器，仍其音格是固定式，我們拿一把吉他來，調測的只有空弦音的音準，但每一格每一音的音準，取決於每一音格的位置，在長年來的經驗下，做出了每一格位置平行距離拿捏，這就是定音階樂器。但這樣的做法，是取行於大概，誤差值則無可限量，著重於此的技術好點就誤差少點，差點的就多點，也有在下弦枕做改變來接近誤差，但終究不可能有很準確。本家的製法跟見解想法說給大家參考，首先，指板表面根本不可能是平滑的平形面，加上考慮柄的受力壽命，後傾式柄，被弦拉受力彎曲等，做到指板兩側不高於中間區，即可不易產生打弦情形即可、考慮弦第一弦的律動不同於第六弦律動，愈往六弦律動幅度愈大，所以第六弦的指板面是略低於第一弦，所以指板基本上是非平面且略傾斜，以考量人體工學及力學下的大致方向要求。
民謠吉他；柄是ｃ型，指板弧形，這是一般常見，如同上述，ｃ型是超多問題的，而且機械化製也無法都同一ｃ型，因為木不同、木是活的。民謠吉他只單就人體指施力，將指板表面做成易拖力的弧形，但家家不同、把把各異，所以民謠吉他音準的誤差比古典吉他更加誇張，民謠吉他的弦長第一和第六弦是不同的，所以不論是在上枕或下枕做斜度，都是有一面是有斜，至於斜多少，也是沒同過，在下弦上做變化，也一樣都不相同，無異是淤沙填海，因為沒有去了解它的形成。如同上述，我也把本家的見解做法說給大家參考，柄考慮人體工學製作，成三角形斜菱線，因為人的手虎口並非ｃ形，這在握姿上有很大影響。指板弧形則不同於一般，首先從中線切開，第一弦這面弧形度較高，跟一般所見弧較近，而第六弦這面，一樣考慮弦動幅，略低，即成比較緩平坡，所以兩側是不同的，加上手工製作，只要捉住此要點即可，但每把都是不會相同的。
不固定音階；不固定音階製法，已經很久了，60年代之前，使用定音棒音箱，後來調音器出現後，慢慢改變成使用議器測量，目的就是為了解決上述之問題。在調好空弦音後，在弦律動正常、按壓拖力磅數即以標準，一格格、一階階、一音音以儀器測之，雖曠日費時，不符經濟效益，但卻是解決音準差之最終之道，解決了上述基礎發音的所有問題。(缺點，音格與音格不見得是平行、指板兩側有鋸痕洞，初期使用容易有粗糙感)
- Oct 31 Wed 2007 23:29
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吉他的價格、價值、壽命、手工！
吉他的價格構成要件為五：
1.材料價值；原有素材的價值，例如面板松木、側背板紫檀木等這類。
2.製作技術價值；將不起眼的木料素材製作成吉他樂器，其樂器好壞的製作技術價值。
3.廠牌價值；多於機械化製造，一定的水準品管控製，創造出的名牌價值。
4.使用者價值；有名氣的使用者，其用之加諸於琴的附加價值。
1.材料價值；原有素材的價值，例如面板松木、側背板紫檀木等這類。
2.製作技術價值；將不起眼的木料素材製作成吉他樂器，其樂器好壞的製作技術價值。
3.廠牌價值；多於機械化製造，一定的水準品管控製，創造出的名牌價值。
4.使用者價值；有名氣的使用者，其用之加諸於琴的附加價值。
- Oct 31 Wed 2007 22:42
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第一弦琴衍銅條咬弦的發生及處理！
機械化製造的吉他，其指板琴衍銅條修製的角度頗高，並不會發生第一弦推滑咬弦問題，但封閉和弦時比較難按彈。古典吉他指板為平面，第一弦尼龍弦粗，故也很少發生此問題，通常會發生此問題的，是弧形指板手工製的民謠吉他。
早期家父在弧形指板民謠吉他，打製琴衍銅條時，為方便封閉彈奏時好按，除了把直的銅條打弧外，邊緣角度修得相當斜，再加以底部去角化，銅條邊緣的著力面積大大減少，為了降低第一張的咬弦發生，只好將其邊線往內調整。但銅條和指板受熱漲冷縮時變動幅度不同，在天氣劇烈變化熱漲冷縮作用下，新琴首年銅條穩定性不足，三重效果影響下，約有5%吉他的琴衍銅條邊緣會因此微微蹺起，進而嚴重者發生咬弦情形，雖然其處理相當簡單，只需用鐵鎚斜打輕推、用銼刀修磨一下就可解決，但一般人畢竟不會。
現在民謠吉他琴衍銅條的製作，我把其銅條長與指板邊緣修齊，去除底座角取消，再用挫刀直接修出琴衍斜度，已經可以解決少量新琴會發生的咬弦問題了，指板琴衍銅條弦距，在使用及氧化下，本就應一段時間即予保養，約五年，本公司吉他除更換零件、弦等需收費，上述保養處理仍終身吉他免費，歡迎大家有空經過集集就帶吉他來坐坐，順便保養及調整，全都是免費的服務。
ps：去底座角仍本業特有，因測音階製法所產生，可看到銅條邊底，一般是在雕指板邊條內，看不到的。
早期家父在弧形指板民謠吉他，打製琴衍銅條時，為方便封閉彈奏時好按，除了把直的銅條打弧外，邊緣角度修得相當斜，再加以底部去角化，銅條邊緣的著力面積大大減少，為了降低第一張的咬弦發生，只好將其邊線往內調整。但銅條和指板受熱漲冷縮時變動幅度不同，在天氣劇烈變化熱漲冷縮作用下，新琴首年銅條穩定性不足，三重效果影響下，約有5%吉他的琴衍銅條邊緣會因此微微蹺起，進而嚴重者發生咬弦情形，雖然其處理相當簡單，只需用鐵鎚斜打輕推、用銼刀修磨一下就可解決，但一般人畢竟不會。
現在民謠吉他琴衍銅條的製作，我把其銅條長與指板邊緣修齊，去除底座角取消，再用挫刀直接修出琴衍斜度，已經可以解決少量新琴會發生的咬弦問題了，指板琴衍銅條弦距，在使用及氧化下，本就應一段時間即予保養，約五年，本公司吉他除更換零件、弦等需收費，上述保養處理仍終身吉他免費，歡迎大家有空經過集集就帶吉他來坐坐，順便保養及調整，全都是免費的服務。
ps：去底座角仍本業特有，因測音階製法所產生，可看到銅條邊底，一般是在雕指板邊條內，看不到的。
- Oct 31 Wed 2007 07:24
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更換吉他弦方式！
在飽和的張力律動下，一把好的吉他在製作柄時會將此納入考慮，更換吉他弦時也息息相關，吉他在張力飽滿時才能發揮最佳正常的律動，對養琴開聲與使用吉他才有所幫助，故最佳的換弦方式為；
１．原弦應該是處於標準音Ｃ調下的正常音，並壓按弦張力柔和正常，此時弦距高調至最合適自己的使用高度，即柄尾（上枕）與下駒琴橋（下枕）雙方張力抗衡持平狀態。（民謠吉他類有加裝輔助用鐵心的話，可視為翹翹板原理，三角平衡。）
２．首先選定一弦更換（例如第一弦），舊弦下馬上換上新弦，並即刻調音至標準Ｃ調ｅ音略高一點。
３．第二次更換第六弦，舊弦下馬上換上新弦，即刻調音至標準Ｃ調ｅ音略高半音，並再次調音所有新換的弦音準。
４．重覆以上動作跳換弦至全更新為新弦為止，然後調所有弦至正常音。
１．原弦應該是處於標準音Ｃ調下的正常音，並壓按弦張力柔和正常，此時弦距高調至最合適自己的使用高度，即柄尾（上枕）與下駒琴橋（下枕）雙方張力抗衡持平狀態。（民謠吉他類有加裝輔助用鐵心的話，可視為翹翹板原理，三角平衡。）
２．首先選定一弦更換（例如第一弦），舊弦下馬上換上新弦，並即刻調音至標準Ｃ調ｅ音略高一點。
３．第二次更換第六弦，舊弦下馬上換上新弦，即刻調音至標準Ｃ調ｅ音略高半音，並再次調音所有新換的弦音準。
４．重覆以上動作跳換弦至全更新為新弦為止，然後調所有弦至正常音。
- Oct 12 Fri 2007 05:39
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琴橋結構學！
琴橋膠著技術好壞，各家個有章法視為祕密，那麼琴橋結構學大家又是否了解呢？除卻膠著技術，是否能穩固受力，在不同地區的氣候溫溼影響下，進口吉他在琴橋結構亦重要非凡，在此介紹什麼是最佳狀態的琴橋，大家可以以此檢視自己吉他是否完善。
１．Ａ點略高於Ｂ點、Ｃ點略高於Ｄ點，ＡＣ距離略短於ＢＤ距離。
２．ＥＧ不接觸Ｆ點狀況下，不過於陡峭。
做到以上兩點，琴橋主受力點呈現在HI點，力向為K線力，琴橋受力可少１～２分。
愈與第一項背離，琴橋主受力點轉到J點，力向為L線力，琴橋受力多加１～２分。
- Sep 16 Sun 2007 11:25
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吉他的養琴開聲！
彈琴的人一定會常聽到新吉他需要養琴開聲，給會彈琴的人和不太會的人開聲不同，新吉他聲音悶悶的等等的問題，在此為有興趣的人介紹有關知識。就本業製作上來說，一把吉他最佳的吉他音箱狀態，是在音箱初結合後的這段時間，用手觸其感，有如毛絨般溫暖的感覺，接下來的任何製程，不論是鑲邊條鎮、著柄、指板、漆工，無一不是在破壞，讓最響亮清淅的聲音變得悶聲，用盡方法欲除卻的木中水份含量，讓其達最佳之穩定平衡狀態，但木依然是活著的，不止會吐水，也會吸水的，變悶的聲音、養琴開聲的關鍵、技術著力之重點之一，皆在此。依序介紹水份、溫度、震力、表張力、方法（內容繁多，不知該由何說起，我儘可能簡略概述）。
１．水份與溫度；此二者密不可分，物理變化熱漲冷縮，於材質上，自然風乾和一般破壞式快速去水之法，目的雖同，卻有本質上相當大的差異，有如於地裡挖掘到以前之古物瓷器，皆有水，但如何除之才不傷其質相同，所以自然風乾的穩定性及完好性自是無與倫比的價值所在。一般所認知的知識，仍恆溫恆濕，即常溫，為何這麼說呢？世界上各地溫濕氣候不同，所處地常溫實則不同，不論製作上或使用者這些人，皆陷入了一個相常大的陷阱，恆溫恆濕上的認知，這麼說或許大家就容易懂了，如果有到過製作場地的人就能感受到了吧；第一種是控製在人的考慮，２０來度的恆溫濕。第二種是控製在木板材質製作上的恆溫濕。兩者的溫濕沒人去了解，都只知這四個字”恆溫恆濕”，這可以是優點，但大多數上卻是其缺點。想必今年的熱讓大家印象深刻吧，例如英國，今年有超高４０以上高溫是嗎？要如何讓木製易受熱漲冷縮的樂器完好呢？我給你們的建議，是把這些恆溫濕的吉他，買一個能控製溫濕度跟生產地相同的裝置，當溫室裡的花朵放進去養吧。這些琴為什麼容易變形受損呢？在於認知有誤，應該分成製程溫和呈承溫來解說才是，考慮琴的壽命和重點在於呈承溫，跟恆溫濕表象知識無關。重點在於製程溫要高溫、呈承溫要更高溫，熱漲會造成裂損易壞，冷縮推擠卻難壞，在只可擇一的選項裡，目標當是高溫。（有些東西關乎技術及在此沒有實體可見，只能儘可能敘述）
２．震力、表張力；震力在開聲上，指的是使用者的瞬間爆發力震動響板時的力量，關鍵在於瞬間爆發力和響板的厚度與水份，響板水份多就悶、水也影響共振，厚度愈厚下水也同理增加，但厚板之音遠勝於薄板是不爭事實，但也有一定的限度下才是，厚到使用者彈震不動，即為不適合此人。表張力指的是響板之張力，如同鼓皮般，愈是緊愈響，所以在會有製作成弧之法，目的在於加大其表張力，讓其易於振動。而使用者的彈奏，會不會彈、厲害否，彈奏技巧和方式等等，可視為音波震動造成振動區域或有不同，多震力頻繁下，易使其水份散失愈至佳況，愈彈愈好由此生。
３．方式；吉他音箱可於外和內來談。於外，有漆一定保護防水作用，不太誇彈嚴重、長期浸蝕下，受損有限。主要的音箱內才是重點，由於沒有漆，自是可吸水吐水，此才是需要妥善保護，放兩顆樟腦丸是一般大眾作法，但我認識是多此一舉，空氣區域溫濕守衡，樟腦丸功效有限，幾近於無。在參考第一項中，如果你的吉他並非常溫，而是高溫吉他，我建議以下方法，功效之大會超乎想像；首先，你得有一個硬式吉他箱（非一般進口高貴價錢貴的硬箱，而是要可以耐高溫而不裂之硬箱，材質不限，重點內最好有絨兔長毛），於晴天拿到大太陽下曝曬２小時左右，待內裡高溫下，將你的高溫吉他放置其中，密封。原理採溫室效應熱對流，可吸走吉他木板中之水份，雖一次效果可帶走不多，但此仍解決吉他受潮琴、幫開音效果遠勝於彈奏，唯一之法，重點是要有恆心，持之以恆一段不短時間才有重大效果。
把以上三點融會貫通後，自然會產生更進一步的知識，於彈、製各方面都極其重要，至於為何，讓大家自由發揮想像，以後有機會再討論囉。
１．水份與溫度；此二者密不可分，物理變化熱漲冷縮，於材質上，自然風乾和一般破壞式快速去水之法，目的雖同，卻有本質上相當大的差異，有如於地裡挖掘到以前之古物瓷器，皆有水，但如何除之才不傷其質相同，所以自然風乾的穩定性及完好性自是無與倫比的價值所在。一般所認知的知識，仍恆溫恆濕，即常溫，為何這麼說呢？世界上各地溫濕氣候不同，所處地常溫實則不同，不論製作上或使用者這些人，皆陷入了一個相常大的陷阱，恆溫恆濕上的認知，這麼說或許大家就容易懂了，如果有到過製作場地的人就能感受到了吧；第一種是控製在人的考慮，２０來度的恆溫濕。第二種是控製在木板材質製作上的恆溫濕。兩者的溫濕沒人去了解，都只知這四個字”恆溫恆濕”，這可以是優點，但大多數上卻是其缺點。想必今年的熱讓大家印象深刻吧，例如英國，今年有超高４０以上高溫是嗎？要如何讓木製易受熱漲冷縮的樂器完好呢？我給你們的建議，是把這些恆溫濕的吉他，買一個能控製溫濕度跟生產地相同的裝置，當溫室裡的花朵放進去養吧。這些琴為什麼容易變形受損呢？在於認知有誤，應該分成製程溫和呈承溫來解說才是，考慮琴的壽命和重點在於呈承溫，跟恆溫濕表象知識無關。重點在於製程溫要高溫、呈承溫要更高溫，熱漲會造成裂損易壞，冷縮推擠卻難壞，在只可擇一的選項裡，目標當是高溫。（有些東西關乎技術及在此沒有實體可見，只能儘可能敘述）
２．震力、表張力；震力在開聲上，指的是使用者的瞬間爆發力震動響板時的力量，關鍵在於瞬間爆發力和響板的厚度與水份，響板水份多就悶、水也影響共振，厚度愈厚下水也同理增加，但厚板之音遠勝於薄板是不爭事實，但也有一定的限度下才是，厚到使用者彈震不動，即為不適合此人。表張力指的是響板之張力，如同鼓皮般，愈是緊愈響，所以在會有製作成弧之法，目的在於加大其表張力，讓其易於振動。而使用者的彈奏，會不會彈、厲害否，彈奏技巧和方式等等，可視為音波震動造成振動區域或有不同，多震力頻繁下，易使其水份散失愈至佳況，愈彈愈好由此生。
３．方式；吉他音箱可於外和內來談。於外，有漆一定保護防水作用，不太誇彈嚴重、長期浸蝕下，受損有限。主要的音箱內才是重點，由於沒有漆，自是可吸水吐水，此才是需要妥善保護，放兩顆樟腦丸是一般大眾作法，但我認識是多此一舉，空氣區域溫濕守衡，樟腦丸功效有限，幾近於無。在參考第一項中，如果你的吉他並非常溫，而是高溫吉他，我建議以下方法，功效之大會超乎想像；首先，你得有一個硬式吉他箱（非一般進口高貴價錢貴的硬箱，而是要可以耐高溫而不裂之硬箱，材質不限，重點內最好有絨兔長毛），於晴天拿到大太陽下曝曬２小時左右，待內裡高溫下，將你的高溫吉他放置其中，密封。原理採溫室效應熱對流，可吸走吉他木板中之水份，雖一次效果可帶走不多，但此仍解決吉他受潮琴、幫開音效果遠勝於彈奏，唯一之法，重點是要有恆心，持之以恆一段不短時間才有重大效果。
把以上三點融會貫通後，自然會產生更進一步的知識，於彈、製各方面都極其重要，至於為何，讓大家自由發揮想像，以後有機會再討論囉。
